限りなき探究

MIROSLAVA VITOUS “INFINITE SERCH”（限りなき探究）

中山康樹氏によるとこのアルバムは1曲目だけ聴けば十分ということだが、たしかにその通りだとおもう。他のトラックが劣っているわけでは決してない。表題曲もすばらしいし、全編通してものすごい緊張感で、まさに69年という雰囲気だが、1曲目はそれが顕著。中山氏は大絶賛していたが、まったく同感。マクラフリン、ハービー、ジョーヘンやなどのトップクラスのミュージシャンともなるとヴィトウスのこの独自の音楽性に十年来の仲であるかのようにあわせられるのだなと感心する。アコースティックで69年の黎明期フュージョンで、フリー要素もちらりとあり、かなり硬派。ハービーマンのアルバムを作っていたアトランティックとは思えない。

当時のヴィトウスの自己表現がこのアルバムなのだけど、それが何なのかまったくわからない。ほめ言葉である。新作聴いても同様で謎が多いミュージシャンだ。ＷＲ内部抗争に負けたのが残念だ。

全然関係ない話になるんだけど、もしヴィトウスがＷＲに残っていたら、ジャコはどこに行っただろうか。もともとマクラフリンやパットとの親交はあったようだけど、チックやハービーのグループに行ったかもしれない。

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RAUL DE SOUZA “SWEET LUCY”

RAUL DE SOUZA “SWEET LUCY”

ジョージ・デュークがプロデュースなため彼が提供した冒頭2曲は超ダンサンブル。「ダンサンブルすぎる」といわれたハービーの「フィーツ」の100倍ダンサンブルだｗ　フュージョン時代だしね。

サイドメンがこれまた素晴らしい。パトリース・ラッシェンがパワフル。フレディ・ハバードは哀愁たっぷりで名ソロを聴かせてくれる。

肝心のラウルはどうかというと、トロンボーンという楽器の悲しさか、自己リーダーにもかかわらずホーン・セクションをやらされているｗ　マイケルやサンボーンだったらありえないことだ。3曲目以降はトロンボーンによるメロディでありトロンボーン好きにはうれしいところだ。この時代ときどきあったんだけど、よせばいいのに1曲ボーカルをとっている。ランディよりはマシといったレベルだが、音を外している部分がちらほら。やめときゃいいのにね。まあ、この時代はとにかくボーカルが１曲入らなければならないという風潮はあった。それもベンソン先生のせいなんだけどね。

ちなみにラウルと書いてハウウと読むべきでしょうね。

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